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HTH华体会体育官网:文房古玩、历代瓷器、篆刻印石、文房四宝等专场精赏

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日期:2022-05-26 19:07:03作者:HTH华体会体育官网
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掇菁 · 重要古玩艺术精选专场



5月25日 21:30开拍



▲图录号 6014



清乾隆·玉雕五蝠捧寿兽足海棠形洗



(苏富比香港、南美私人收藏)



宽:11.3cm 高:4.2cm



来源:苏富比香港、南美私人收藏(阿根廷布宜诺斯艾利斯艺术博物馆已故馆长之妻 Coco Aldao 女士收藏)



说明:本品为白玉,海棠形口,玉质洁白细腻,温厚古朴。器呈四瓣海棠形,挖膛均匀,厚薄得当。洗内口沿处镂雕蝙蝠,寓意蝠(福)从天降,构思别致美观;外壁近足处浮雕兽面,与下承四兽足相得益彰。整器形制规整,筋棱线条流畅挺括,雕工简洁流畅,闪发幽然之光泽,若承以清水,则袅袅凝韵,娉婷流霞。



▲图录号 6011



元·定窑刻萱草纹大瓶



直径:19cm 高:40cm



说明:本品造型为纸槌瓶样式,器形线条简练优美,充分体现了古人崇简尚雅的审美情趣。外壁皆长斜刀配合直刀刻萤草纹,划痕婉转而利落,线条自由奔放,纹饰皆一刀而就,绝无复刀之可能,体现“以刀代笔,以线托形”之特色。匠师当经由千百次的勾描,方能达到这种胸中有丘壑、下刀如有神之境,将平凡的点线,幻化成绮丽的图案。



目前传世定窑器皿和残片以碗及盘居多,瓶、罐等立件极为少见。这是由于圆器较易拉坯成形,可大量制造。而如本品般颈身细长之小口立器,制作甚难,通常需拉坯分段接合成形,要求每段塑形精确、接合须稳固无痕,故成品殊稀,大多难免于窑中毁塌或变形。



▲图录号 6008



元·龙泉窑翠青釉簋式炉



长:23cm 高:10cm



说明:龙泉窑是中国青瓷史上一颗璀璨的明珠,自宋代兴起以来,历经元明,凭其肥美的釉汁和优雅的形态称绝于世。而在龙泉窑所制器物中,炉类器皿堪称经典,备受后世钦慕。明人文震亨《长物志》香炉条中云:“三代,秦、汉鼎彝,及官、哥、定窑、龙泉、宣窑,皆以备赏鉴,非日用所宜”。可见至明代时,龙泉窑所制瓷炉已非日用俗物,而被视为鉴藏把玩的文玩珍品。



本品造型仿商周时期青铜簋之样式,器身敞口、束颈、垂腹,两侧饰双耳,下承圈足,气度从容。通体施翠青釉,釉质厚润如凝脂,釉面莹净柔和,沉穆内敛。炉身刚柔相济,轮廓线条优美,充满张力,两侧双耳简洁之至又不失点睛之妙,体现出仿古器庄严中正的典雅肃穆之美。



得趣 · 文人书斋雅玩专场



5月26日 21:30开拍



▲图录号 12007



清·白玉仿古蕉叶纹兽衔十二活环瓶



带座高:25.2cm 高:22.8cm 通径:9.4cm



来源:1.玉器之家有限公司,纽约。 2.Helen M.deKay收藏。 3.纽约苏富比,1966年12月8日,LOT.43。 4.罗伯特·P·杨门(ROBERT P. YOUNGMAN)旧藏。



出版:《杨门藏玉·中国玉器——新石器时代至清代》,P210,第212号,芝加哥。



说明:以整块和田白玉料雕制而成,通体纯净,莹泽光亮,如冰雪堆结,质地细腻无如羊脂初凝,掏膛厚薄均一,造型比例匀称。器型修长,亭亭玉立,束颈,溜肩,微鼓腹下敛,圈足。上承圆口圆盖,盖顶雕变形莲瓣钮。颈部三面饰兽首衔环耳。活环是清代玉作典型工艺,其均由大料精心设计,细心碾琢方成一体,与瓶身自然融合,为清玉作工艺高超的典型代表之一。此尊独特之处在于瓶颈、瓶身及腹底部一周均凸雕兽首活环耳。只见瓶身琢一圈蕉叶纹,腹鼓处等分成四面,均接活环,腹底部亦饰以三处兽首衔环,同颈部活环对应相望。整器用料考究、设计精美,雕琢精细,特别是上中下三部分相呼应的兽耳活环,使得赏瓶于细节上更为灵动耐看,富于变化之美,且纹饰设计清新高雅,不落俗套,更增添了此尊的艺术价值。



此件白玉活环耳尊风格独具,用料硕大,取材昂贵,造型设计整肃大方而又不失灵巧,可谓构思巧妙,突出了白玉自身的天然美感。其雕刻精细,工艺复杂,灵韵苍然,从选料、设计到制作都符合宫廷用玉标准,是代表乾隆时期玉雕艺术的高水平之作。加之乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念影响,品味偏重古朴文雅,故而内廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彝者,但其追求的往往是一种气质,而非纯粹的模仿,因此有了清代玉器之特有的样式。此活环耳尊纹饰亦取三代之蕉叶、兽面纹等内容,但瓶身形制、工艺、布局已全然不同,造就出了清宫玉器高贵典雅、别具一格的气韵。十二环,十分少见。器物盖内及底部附旧标签。



藏者简介:罗伯特·杨门(Robert P. Youngman ) 曾任米德尔伯里董事会主席(Middlebury Board of Trustees 1993-1995),在董事会任职15年,他在金融界享有很长的职业生涯,并在母校建立了捐赠资金,以支持亚洲艺术的收购和管理。 在长期患病后,于2018年1月1日77岁在纽约去世。



在获得政治学学士学位后,Youngman在菲律宾马尼拉的美国国际再保险公司开始了他的金融职业生涯。 1976年,他创立了投资管理公司Granite State Corporation,后来被称为Hovey,Youngman Associates,最后成为Griffin Asset Management。年轻人对亚洲艺术和文化的浓厚兴趣使他和他的妻子芭芭拉在米德尔伯里学院建立了大量的捐赠基金,以支持艺术的收购,艺术品的展览和编目,亚洲地区的学生实习艺术,以及艺术作品的准备和策划。 他对艺术充满热情,其家族捐赠了许多收藏品给艺术博物馆。



参阅:故宫藏青玉四耳活环夔纹壶



▲图录号 12013



清乾隆·铜鎏金六品佛楼善名称功德佛



高:16.5cm 重:1946g



款识:大清乾隆年敬造



铭文:善名称功德佛。般若品。



来源:北京老藏家旧藏,带文物商店旧红漆



说明:佛像螺髪高髻,面容清秀,耳垂较大,面容沉稳,神态安逸。左手置于脐前结禅定印,右手朝上结无谓印。身着袒右肩袈裟,衣褶流畅舒展,刀法爽利,线条秀美。全跏趺座于莲瓣座上,台座莲瓣宽阔舒展。莲座上沿铸「大清乾隆年敬造」款,下沿刻「善名称功德佛」,整像造型端庄,鎏金灿烂。



▲图录号 12005



近代·来楚生书沈觉初刻诗文竹臂搁



长:24cm 宽:6.2cm



铭文:一阙新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。晏殊浣溪沙,来楚生书,觉初刻。楚生(阴)觉初(阴)



来源:上海户家旧藏



说明:此拍品附拓片。



绘者简介:来楚生(1903~1975),原名稷勋,字凫,后字楚生,以字行,号然犀、楚凫、负翁、安处先生,晚更号初生,初升,浙江萧山人。1921年入上海美专,与潘天寿情在师友间。1924年在杭州组织“莼社”。后移居上海,课徒鬻艺。曾为西泠印社社员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员等。



刻者简介:沈觉初(1915~2008),初名巌,以字行,斋名容膝斋,浙江德清人。居寓上海从事刻印、刻竹。为吴待秋弟子。擅刻竹扇骨、臂搁,体现书画用笔,保持书画原貌。与唐云、来楚生过往甚密,擅山水,宗四王。刻紫砂壶,独创一格,为近世名手,名播海内外。



神武·明清官窑瓷器精选专场



5月25日 20:30开拍



▲图录号 4004



清道光·粉彩山水人物通景灯笼尊



直径:15.5cm 高:27cm



说明:侈口,束颈,溜肩,筒状腹,圈足。器外壁粉彩装饰,主题纹样为山水人物图,画法细腻,刻划淋漓尽致,栩栩如生,上下分别辅以如意头纹、变形蕉叶纹,外底施松石绿釉,落“大清道光年制”六字篆书款。本品造型因形似灯笼而称为“灯笼尊”。灯笼尊为清代中期的典型器物之一,除粉彩器外,尚有青花、釉里红、炉钧釉等品种,乾隆时期以后流行。嘉庆道光瓷器多承袭乾隆时期瓷器的艺术遗风,此器即为道光时期粉彩瓷器佳品。



▲图录号 4005



清乾隆·白地轧道海水矾红九龙闹海图大梅瓶



直径:22cm 高:32.7cm



说明:梅瓶形制阔硕,小口、短颈、阔肩,肩下部内收,圈足。通体施白釉为地,皎洁匀净,排篦轧道海水纹,纤秀华美。波涛汹涌的海水纹上以矾红绘九龙,九龙皆指爪犀利、矫健劲爽,象征帝王的九五之尊。本品绘工细腻而娴熟,毫无犹豫随意之笔,处处彰显清代乾隆御窑之风范。



轧道工艺是乾隆朝督陶官唐英创制的一种瓷器装饰技法,即在色地上以尖状工具剔划出花卉图案,再于其上作各种装饰。此技法做工繁琐,极耗人力物力,向为乾隆朝官窑器的精细之作。本品釉色纯美,外壁红白二色对比鲜明,具有强烈的艺术效果,于乾隆御窑器中较为少见。整器绘工、刻工均无可挑剔,并饰以繁缛的轧道工艺,其华贵的宫廷气息扑面而来。



▲图录号 4009



清嘉庆·粉彩缠枝莲纹笔筒



直径:11.5cm 高:12cm



说明:本品造型规整,口沿饰以金彩,外壁绘缠枝莲纹,图案饱满,色彩缤纷艳丽,绘画精细,纹饰流畅,体现出极为精湛的制瓷工艺。



清嘉庆年间生产的瓷器,其制瓷工艺完全继承了乾隆朝的风格,除创作意识形态没有变化外,原料配制,制坯手段、画瓷用彩都遵循旧习,各方面的技巧都十分熟练,皇宫使用的彩色釉生活用瓷,从造型到釉彩,不看铭款很难与乾隆器区分开。在各式瓷器中,五彩、斗彩、粉彩均追求色调浓厚,画面很满,图样花纹繁缛堆砌,营造一种富丽堂皇的装饰色彩。



美术学院老艺术家旧藏文玩瓷器专场



▲图录号 10003



元·定窑白瓷隐囊



长:12.5cm 直径:8cm



说明:隐囊流行于魏晋南北朝时期,从文献和图像资料可知,隐囊一般是古人在坐于榻或席上时,用于倚凭的织物靠垫。唐宋之际,高足家具普及,席地而坐的习俗得到改变,隐囊也就渐渐消失。宋元以后,“隐囊”已经成为了一种追忆魏晋文化的象征符号,其材质已不仅仅局限于织物,如本品即为定窑所烧瓷质隐囊。本品呈橄榄球状,两端设有提手,提手下浮雕柿蒂纹座,颇为别致。器身纹饰疏朗,与简洁之造型相呼应,魏晋风雅不彰自显。



藏者简介:本场拍品为美术学院艺术教育工作者友情提供,他们同时也是艺术创作者,他们涉猎水墨、书法、设计、美学理论等领域,在教化育人的闲暇之余常以美学角度集藏案头雅玩为乐,其收藏多以敝帚自珍从不轻易示人。藏品大多购自于上个世纪八、九十年代,尤为珍视,遂今日有幸得之藏品,我们可从中窥探美术学院老艺术家们收藏的审美意趣和文人情怀。



▲图录号 10007



元·龙泉窑粉青釉双龙耳三足炉



宽:11.5cm 高:8.5cm



说明:此龙泉粉青釉三足炉,通体满饰青釉,釉质紧密而均匀,釉色清亮光滑,色泽照人。炉折沿,短颈,双龙耳,扁圆腹,底下承以三足,略为外撇,刚劲有力,向下渐收,呈无釉尖足,有返璞归真之美。此器整体造型流线柔和,器形饱满庄重,是龙泉窑典型的香炉造型,气韵典雅,堪称佳品。



▲图录号 10027



清康熙·斗彩鸡缸杯



直径:8.3cm 高:3.7cm



说明:杯敞口微撇,口下渐敛,平底,卧足。杯体小巧,轮廓线柔韧,直中隐曲,曲中显直,呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群,间以湖石、月季与幽兰,一派初春景象。足底边一周无釉。此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏。其胎质洁白细腻,薄轻透体,白釉柔和莹润,表里如一。杯壁饰图与型体相配,疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩,运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法,以青花勾线并平染湖石,以鲜红覆花朵,水绿覆叶片,鹅黄、姜黄填涂小鸡,又以红彩点鸡冠和羽翅,绿彩染坡地。施彩于浓淡之间,素雅、鲜丽兼而有之,收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕,尽写生之趣。



中国历代瓷器专场



5月25日 19:30开拍



▲图录号 2062



元·“定窑剔褐彩花卉纹玉壶春瓶



直径:10.3cm 高:20.8cm



说明:本品器型为玉壶春式,器型优美,装饰考究,为定窑的上乘佳作。目前传世定窑器皿和残片以碗及盘居多,瓶、罐等立件极为少见。这是由于圆器较易拉坯成形,可大量制造。而如本品般颈身细长之小口立器,制作甚难,大多难免于窑中毁塌或变形。



▲图录号 2013



明空白期·青花携琴访友图大罐



直径:34cm 高:38.5cm



说明:所谓“空白期”是指中国陶瓷史上明代景德镇瓷业发展的一个阶段,具体指正统、景泰、天顺时期(1436-1464)。由于相关文献记载语焉不详、以往考古发现不足、未见官窑纪年款瓷器,致使学界长期以来对这一阶段的瓷业面貌认识不清。因此,中外陶瓷史学界均使用“黑暗期”或“空白期”等概念指称这一特殊时期。



此件青花大罐为典型的明代空白期作品,主题纹饰为传统经典人物题材“携琴访友”,并辅以空白期特有的“云堂手”纹饰。由于明代空白期瓷器在学术上还有很多值得挖掘之处,因此,其市场价值潜力巨大。



文房古玩专场



5月26日 19:30开拍



▲图录号 8009



清乾隆·铜错银兽面纹三足炉



直径:15.5cm 高:19.3cm



说明:本品造型端庄,器型取商周青铜鼎而来。正面饰兽面纹,错金装饰,以云雷纹为地。整体工艺制作考究,灵巧之中兼具静穆之美,铜色厚重沉稳,纹饰层次分明,当为清代同类器物中之佼者也。整器造型庄重,铸造精湛,虽取商周青铜器装饰风格,但仿古而不拟古,乃一件复古佳作。



▲图录号 8017



清·紫檀画桌



长:141cm 高:79cm 宽:63cm



说明:此画桌以紫檀而制,色泽沉稳,包浆浑厚。桌面以攒边打槽装板结构组合而成,用料大方,较为少见。桌面以下的作法延续了典型明式家具中有束腰内翻马蹄结构,其中腿足为方材内翻马蹄,为有束腰结构家具的惯例。桌面素雅光洁质朴,绦环板、牙板、腿足皆饰有风格一致的纹样,整体装饰风格协调雅致。本品选料考究,繁简相宜,古朴典雅,浑然天成,集观赏和实用价值于一体,乃收藏佳作。



▲图录号 8024



清·黄花梨佛龛



高:79cm 宽:60cm



说明:此件佛龛仿传统的楼阁建筑而制,以黄花梨为材,由龛与座组成。正面呈对称式设计,形制规整方正,顶缘下设四垂柱,间饰镂空垂花板,前沿设有低矮的雕花围栏。下设台基式底座,束腰,使整个佛龛显得庄严肃穆而又不失灵动。佛龛原指掘凿岩崖为空,以安置佛像之所。据《观佛三昧海经》卷四记载:须弥山有龛室无量,其中有无数化佛。《大毗婆沙论》卷一七七记载:底沙佛至山上,入吠琉璃龛,敷尼师檀,结跏趺坐,入火界定。现今各大佛教遗迹中,如印度之阿旃塔,我国云冈、龙门等石窟,四壁皆穿凿众佛菩萨之龛室。后世转为以石或木,作成橱子形,并设门扉,供奉佛像,称为佛龛。此件佛龛制作规整,攒装牢靠,雕刻技术高超,当为达官显贵供奉佛像的陈设用具。



西泠印社社员篆刻及印石专场



5月27日 19:30开拍



▲图录号 14001



韩天衡刻青田石章



作者:韩天衡(1940~)



材质:青田石



年代:1972年作



尺寸:1.3×1.2×4.7cm



印文:徐捷



边款:以古鈢法入现代字,一九七二年天衡作。



作者简介:韩天衡(1940~),字豆庐、近墨者,室名百乐斋。工书法、篆书、善花鸟。现为中国美协会员、中国书协理事、上海美协理事、上海市文联委员、上海中国画院副院长、一级美术师。



▲图录号 14029



清·田黄石方章



材质:田黄石



年代:清代



尺寸:1.5×1.4×3cm 18.3g



印文:赵重长寿



名家篆刻及印石专场



5月27日 20:30开拍



▲图录号 16013



吴昌硕刻寿山石古兽钮章



作者:吴昌硕(1844~1927)



材质:寿山石



年代:近现代



尺寸:2.4×1.4×4.4cm



印文:祉闇



边款:苦铁道人。



作者简介:吴昌硕(1844~1927),初名俊,后改俊卿,字仓石、苍石、仓硕、昌硕,一作昌石,号缶庐、缶道人、苦铁等,浙江安吉人。诗、书、画、印皆精,为一代艺术大师,西泠印社首任社长。



▲图录号 16014



清·钱松刻青田石章(有出版)



作者:钱松(1818~1860)



年代:1858年作



尺寸:1×1×3.8cm



印文:约之



边款:丙辰五月叔盖在未虚室,偶仿衡山。此三年前未识约翁之作,戊午十月游沪,晚叙景茂凌华之阁观,叔盖记。



出版:1.《钱松印谱》P172,上海书店出版社,1992年。2.《钱松印谱》P47,上海书店出版社,1992年。



作者简介:钱松(1818~1860),字叔盖,号耐青,晚号西郭外史,浙江杭州人。善鼓琴,工篆、隶,精铁笔,藏古碑旧拓,皆有题跋。书笔近江贯道,山水设色苍古有金石气,亦善梅竹。晚年与杨见山、僧六舟等结社南屏。为“西泠八家”之一。



印面主任简介:陆祉[清],字约之,斋号鸿小轩,生卒年不详,活跃于苏州平江城,流寓江苏扬州,后居住于上海。家富收藏,故精鉴别,善画山水。画家,书法家和诗人。



▲图录号 16015



谢庸刻广东绿石章



作者:谢庸(1832~1900)



材质:广东绿石



尺寸:3.6×2×5cm



印文:小云林馆



边款:吴趋梅石仿元人法。



作者简介:谢庸(1832~1900),字梅石,别署临伯,二古铜,室名梅石盦,江苏吴县人。杨澥高弟。工篆刻,尤善镌碑,为吴中第一手。



文房四宝专场



5月28日 19:30开拍



▲图录号 20026



清·十锦墨一套



材质:墨



尺寸:3.3×3.1×0.5cm 6.6g,4.6×1.7×0.4cm 5.1g,4.6×1.8×0.5cm 6g,4.6×1.5×0.5cm 4.9g,3.8×1.5×0.5cm 3.5g,3.7×1.5×0.5cm 2.9g,7×1.5×0.5cm 7.3g,7.1×1.7×0.5cm 8.7g,4.6×3×0.6cm 9.7g,7×1.9×0.5cm 8.5g



▲图录号 20008



明·杨东明款长方端砚



作者:杨东明(1548~1624)



材质:端石



年代:明代



尺寸:19.2×11.9×5.3cm



铭文:1. 其色温润,其制古朴。纸笔图临,石墨相着。无税良田,阴山潜璞。永宜宝之,书香是托。己丑小春,惜阴居士珍藏。钤印:惜阴居士



2. 质润而坚,体洁而古。日友此君,笔歌墨舞。天祥。



作者简介:杨东明(1548~1624),字启昧,号晋庵,别号惜阴居士,虞城县人。万历八年(1580)进士,历任中书舍人、太常少卿、礼科给事中、刑科右给事中等。



说明:配红木天地盖。